U punk cum'è vestitu ùn pò micca esse discuttu senza almenu qualchì riferimentu à a so basa musicale. Ci vole à ricunnosce chì in u campu di i studii culturali, hà tramindui eccitatu è pruduttu una seria di risposte nove à a custruzzione teorica di a cultura di a ghjuventù. Cusì, pò esse cunsideratu cum'è un muvimentu furmativu in a so presentazione sartoriale è visuale, è a conseguente analisi di questu cum'è stile subculturale. Pò esse sustinutu ancu chì a cultura punk si trova in un puntu cruciale in a relazione trà u stilu culturale di a ghjuventù è a so mercantificazione.
I Stati Uniti
U punk avia e so radiche in a cità interna di l'America à u principiu di l'anni settanta. Mentre a so ispirazione puderia esse tracciata più luntanu, cum'è un muvimentu cù un inseme di identità coesive, New York pare esse u so locu di nascita. Ma cum'è cunvene à a so natura urbana, ùn si pò dì chì u punk abbia una situazione geografica singulare. Detroit, Cleveland, è forse Los Angeles sò altri siti chì puderianu ancu rivendicà una estetica emergente è un stile identificatu cum'è punk.
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Unu di i numerosi effetti di u boom di u cunsumu post-Seconda Guerra Mundiale in i Stati Uniti è in Europa era un mercatu in espansione per e merchenzie, in particulare in un mercatu culturale di i ghjovani chì hà purtatu à una lotta attiva da i ghjovani per furmà è rializà u so propiu identità attraversu u cunsumu di musica è moda. Questa vulgarisazione di a 'ghjuventù' cum'è 'stile' è 'superficie' hè stata in parte riflessa in a ripartizione di distinzioni tra cultura alta è bassa in i muvimenti di l'arte pop-di u Gruppu Indipendente Britannicu è u so equivalente americanu-di l'anni 1950 è 1960. In l'ultimu raggruppamentu era Andy Warhol è a Fabbrica. Sintomaticu di u pop, u travagliu di Warhol, a so natura ripetitiva, è a so insistenza à articulà nunda di più cà a superficia impegnata cù una prospettiva culturale giovanile di nihilismu chì girava intornu à u proverbiu di 'vive veloci, mori ghjovanu'. Cum'è tale, accantu à u desideriu di Warhol di circundà si cù una coteria di i giovani, periculosi è belli, i semi di una scena musicale d'avanguardia anu cuminciatu à esse stabiliti.
Situata intornu à a Warhol's Factory è u Lower East Side in un tempu di scunfitta pulitica è finanziaria in New York, a musica di sti artisti, in particulare u Velvet Underground, rifletteva a ripetitività è a superficia di a pruduzzione di a Factory. Ghjucà in lochi fastidiosi cum'è Max's Kansas City, CBGBs, è Mother's, a musica di i Stooges, New York Dolls, MC5's, Wayne County, è Patti Smith anu pigliatu e so influenze da una varietà di fonti tutte intenti à demolisce ciò chì era vistu cum'è u sonu pomposu, sterile di musica cuntempuranea in a forma di rock 'prugressivu' è 'stadiu'. Dunque una disillusione cù tutte e cose cummerciale è i dirigenti adattati à e case discografiche hà purtatu à un desideriu di interpretà musica chì scioccerebbe a ghjente in i so sensi, purtendu a musica à a povertà / ricchezza di u cutidianu. Mentre sta situazione si passava in i Stati Uniti, a Gran Bretagna era in a presa di u glam rock, un sonu di pub rock caratterizatu in parte da i vestiti di i so artisti chì guardavanu à u transgressivu in a so presenza in scena. Di questi forse u più originale era David Bowie. Sottu una catena di pseudonimi diversi è di personalità discografiche sempre più bizzarre, David Bowie hà dimostratu influenza in u so effettu sia nantu à a musica sia à l'abbigliamento in Gran Bretagna è in i Stati Uniti.
canzoni nantu à i fratelli è e surelle amanu
In u 1975 a 'scena punk' americana era evoluta in una sottucultura caratterizata da a musica di a Televisione, è forse a più famosa di i Ramones chì purtavanu panni chì riflettevanu i so carrughji di lucazione. Datu chì parechji di i musicanti avianu gravitatu da una scena boemia di u centru di a cità dettagliata in i scritti di William Burroughs è Alexander Trocchi, pareva una continuazione naturale di questa estetica. A giacca di pelle nera, a maglietta, i jeans dritti è e scarpe da ginnastica di u hustler anu dimustratu l'aspettu iniziale di una scena underground americana. Mentre c'eranu quelli cum'è e New York Dolls, chì seguitavanu un look glam rock inglese di androginia custituita cù stivali di pelle è di ghjinochju, capelli di pettu, è candeghju - a maghjurità hà perseguitu un aspettu di strada sottovalutatu. Hè stata sta splusione musicale in i Stati Uniti chì hà purtatu un ghjovanu Malcolm McLaren in i Stati Uniti per gestisce e New York Dolls induve hè cascatu in a scena punk è hà fattu chjaru e so intenzioni di rinvialla in Regnu Unitu.
U Regnu Unitu
Mentre hè evidenti chì Malcolm McLaren è u so cumpagnu, Vivienne Westwood, sò centrali per ogni definizione di punk, soprattuttu in relazione à i so vestiti, hè ancu chjaru chì a macchina auto-ingrandante chì hè Malcolm McClaren hà sbagliatu ogni comprensione storica. In parte questu hè ghjustificatu, chì a catena di butteghe di McClaren è Westwood in Kings Road hà definitu un aspettu particulare è u desideriu di McLaren di sfruttà u punk cum'è una scena in u Regnu Unitu hà purtatu direttamente à a so gestione è u vestitu di i Sex Pistols, u più notu di tutti i gruppi punk.
Partendu da a Strada di i Rè in u 1972 cum'è Let It Rock una buttrega chì risponde à una rinascita tardiva di a classe operaia Teddy Boy, cappotti drape è bordelli, Vivienne West-wood è a buttega di Malcolm McLaren allora si sò tramutati in parechje reincarnazioni, cumprese Troppu Veloce per Campà è l'orientazione fetish Sessu , è dopu Sediziunarii , è infine Fine di u Mondu. Cum'è in i Stati Uniti, McLaren hà incuraghjitu quelli chì si sò ingannati contr'à a sucietà à appiccà intornu à u magazinu. L'estetica antiestablishment di u so è di Westwood li anu prestu guadagnatu una piazza in a scena underground di Londra. Tuttavia, ùn parlemu micca di a sofisticazione di New York, ma di un esercitu di più rag-tag di adolescenti disillusi. È hè da questu gruppu chì i Sex Pistols sò stati furmati. In più di a postura 'rock' di Glen Matlock, u restu di a banda - Johnny Rotten, Sid Vicious, Steve Jones, è Paul Cook - eranu in tuttu una classe operaia è fora di qualsiasi camicia artistica o intellettuale. Mentre chì assai di l'altri gruppi punk emergenti avianu membri di una scola d'arte, u Sex Pistols puderia dichjarà esse a cosa vera: un autenticu gruppu di zitelli di a classe operaia chì celebranu l'annoiu di a so pusizione proscritta socialmente.
Anguli teorichi
Hè sta nuzione di autenticità è di classe operaia chì, in parte, ha sempre delimitatu una comprensione britannica è americana di u punk cum'è filosofia o sperienza culturale. Mentre chì in u Regnu Unitu, e contraculture di i ghjovani eranu generalmente una sperienza centrale di i ghjovani di a classe operaia - una espressione di dissentimentu è isolamentu da i so genitori è una reazione contr'à una ideulugia dominante chì à a superficia hà travagliatu per reprimà a so ambizione, in i Stati Uniti e letture ùn avianu micca pigliatu tali rigore di classe.
U risultatu in u Regnu Unitu hè a publicazione in u 1977, u piccu di u punk in Gran Bretagna, di Dick Hebdige Sottucultura: U Significatu di u Stile. Utilizendu u punk cum'è u so esempiu centrale, Hebdige hà impiegatu una serie di metodulugie da u Marxismu à u Strutturalisimu è a Semiotica per tracciare una visione di e culture giovanili britanniche post-II Guerra Mundiale chì sò state custruite attraversu e so credenziali di a classe operaia è u desideriu di reagisce contr'à e putenze dominanti. chì parevanu furmà a so vita. In questa analisi, Hebdige hà applicatu a nuzione di 'bricolage' cume a cumbinazione stilistica di oggetti codificati disparati per ghjustappunassi è creà un significatu novu à u vestitu è u stile punk. U significatu uriginale di u pernu di sicurità cum'è qualcosa per tene inseme un pannolinu è per prevene ferite à u zitellu hè statu trapassatu da u nasu o appiccicatu à jeans è giacche strappate. U so un certu significatu assignatu attraversu hè statu ridefinitu cuntestualmente attraversu u so portu cum'è un dispositivu stilisticu.
quanti pannolini in u primu annu
Abbigliamento
In Gran Bretagna a natura spettaculare di u punk cum'è stile superava quella di i Stati Uniti. I disegni di Westwood- da T-shirt 'Destruisce', borse, pantaloni di schiavitù in tartan, camicie di muselina appuntate è strappate di sicurezza, è vestiti sloganati eranu un affrontu visibile per una populazione chì, per a maiò parte, hà cunsideratu i capelli lunghi nantu à un omu cum'è una preoccupazione. Mentre e culture di i ghjovani eranu state precedentemente vilipendiate in a stampa naziunale per a violenza è l'assunzione di droghe, u punk hà sfidatu direttamente l'estetica di u vestitu è a moralità di una nazione conservatrice. Al di là di a Kings Road in u 1976, 1977 è 1978, l'influenza di McLaren è Westwood diminuisce rapidamente. Ancu se forse anu attrattu un cuntingente di seguaci in Londra è in i so cuntesi di casa, u punk era un fenomenu à livellu naziunale è cusì hà sviluppatu un stile chì era forse più cuerente è menu vistosu di u vestitu prêt-à-porter di Westwood.
Questa estetica fai-da-te (D.I.Y.) consistia in u 'bricolage' di Hebdige cume u lanciu inseme di una serie d'aspetti basati intornu à uni pochi d'elementi di base, cume maglioni in mohair, jeans stretti, è 'scarpe di gelatina'. Ci era ancu l'usu diffusu di vestiti d'occasione da i negozii caritativi è vestiti di vendita di furia cù T-shirt è stivali di basket, camicie di granddad senza collu, è capelli perossidati - cù o senza u stagnante onnipresente è l'arte di lettere di bande preferite, slogan anarchisti, o a pulitizazione Situazionista di gruppi cum'è The Clash.
Questa estetica era forse più sottumessa ch'è l'aspettu di Kings Road, ma hè più riprisentativa di u punk cum'è codice di vestitu in u Regnu Unitu sia per l'individui è per band cum'è The Buzzcocks, The Damned, The Adverts, 999, è fora di un stilu I Undertones. In u 1977 a pupularità di u punk cum'è forma musicale avia vistu da tandu l'infame interviste televisive Grundy; u singulu Sex Pistols 'God Save the Queen' chì ghjunghje à u primu postu in a settimana di u Golden Jubilee di a Regina; è l'interessu di e cumpagnie discografiche à firmà gruppi chì rivendicavanu in ogni modu, forma o forma per favurisce una credenza punk.
Cummercializazione
In u 1979 a prima tappa di punk in u Regnu Unitu era in traccia di compie. U so statutu cummerciale hè statu assicuratu, da publicità in ghjurnali musicali cum'è NME è Soni publicità di vestiti punk, badge è magliette per i desideri di e case discografiche di prumove una 'nova onda' più dolce, più amichevule per u publicu è per a liberazione di varie compilazioni chì prumettenu di cuntà tutta a storia punk. Tuttavia, u punk stessu cum'è musica è stile hà pruvatu à cambià per evità a so co-opzione / cummercializazione da bande hardcore cum'è The Exploited è bande pulitiche cum'è Crass. In termini di vestitu, ci hè statu un novu impegnu cù a giacca di moto, l'usu di stivali di u travagliu di u duttore Martin, è l'introduzione di una larga varietà di coloranti di capelli arcobaleno cummerciale, cù l'omnipresente tagliu di capelli Mohawk, chì, cù un inclinazione per u neru, attraversata sia in u Goticu sia in i Movimenti Novu Romantichi di u principiu di l'anni ottanta. Hè questu sguardu chì per parechji anni caratterizò, è cusì diventò l'immagine icònica di u punk.
Cum'è un risultatu direttu di l'energia di u punk è a diffusione di una seria intera di rami da u punk cù fanzines cum'è Punk in i Stati Uniti è Sniffin 'Colla in Gran Bretagna, hè diventatu chjaru chì esistia un mercatu per u ghjurnalisimu di i ghjovani duru, chì trattava specificamente di una scena urbana di strada. Punk hà favurizatu l'emergenza in u 1980 di riviste in stile di strada cum'è U visu, iD , è Blitz. Eppuru, in cunsequenza di queste riviste chì cercanu di localizà è espone scene chì spulanu da e strade, hè diventatu di più in più difficiule per i muvimenti 'subculturali' di resistere à a cummercializazione per via di l'esposizione. È hè questu chì hè forse u più grande lascitu di u punk per u stile culturale di i ghjovani. Mentre ùn seria imprecisu suggerisce chì e culture di i ghjovani prima di u punk sò state lasciate andà avanti senza l'ochji indiscreti di i genitori è e grandi operazioni commerciali intese à furnisce, se micca cooptendu, a cultura di i ghjovani versu i so fini, hè chjaru chì u punk stava à u crucivia di una estetica cuntempuranea di 'stile di vita'. Chì a cultura di a ghjuventù à l'iniziu di l'anni 2000 sia cusì assai mediata è preda di u sguardu intensu di e pressioni cummerciali hè forse una di e cunsequenze menu apprezzate di u punk cum'è avvenimentu storicu.
Da u sonu di Seattle è di u grunge, passendu per una banda di bande in u 2004 chì parenu più i Ramones cà i Ramones, u punk hà suppurtatu. Per l'industria di a moda, a so cuncettualizazione stilistica cum'è 'bricolage' è 'ribellione' ne face u veìculu perfettu per riapproprietà l'anzianu in u spiritu di u novu, chì dà nascita à l'interpretazione di u punk cum'è un aspettu stagiunale in una basa ciclica. Cum'è tale, a so lascita hè assicurata à tempu à e so qualità musicali è stilistiche. Eppuru, sì a so pulitica di cambiamentu o a so celebrazione di l'attitudine annoiata è nihilista di l'adulescenti pò sempre esse ghjucata fedelmente torna hè una altra dumanda.
Vede ancu Moda è Identità; Sottucultura; Moda adulescente; T-Shirt.
Bibliugrafia
Anscombe, Isabelle. Micca Un altru Libru Punk. Londra: Aurum Press, 1978.
cumu trattà cù una figliastra chì ti odia
Colegrave, Stephen è Chris Sullivan. Punk. New York: Thunder's Mouth Press, 2001.
Coon, Caroline. 1988: The New Wave Punk Rock Explosion. Londra: Orbach and Chambers Ltd, 1977.
Hebdige, Dick. Sottucultura: U Significatu di u Stile. Londra: Methuen, 1979.
Heylin, Clinton. Da i Velluti à i Voidoidi: Una Storia Pre-Punk per un Mondu Post-Punk. New York: Penguin USA, 1993.
Laing, David è Milton Keynes. Una Chord Wonders: Potenza è Significatu in Punk Rock. Filadelfia: Open University Press, 1985.
Makos, Christopher. Trash biancu. Londra: Edizione Stonehill, 1977.
McNeil, Legs è Gillian McCain. Per piacè Kill Me: A Storia Orale Senza Censura di u Punk. New York: Penguin USA, 1996.
faccende da fà in giru à a casa
Perry, Mark. Sniffin 'Glue: L'accessore Punk Essenziale. Londra: Sanctuary Publishing, 2000.
Sabin, Roger, ed. Punk Rock: Allora chì? Londra è New York: Routledge, 1999.
Savage, Jon. Dreaming d'Inghilterra: Sex Pistols è Punk Rock. Londra: Faber, 1991.
